来源：投资者报
发布时间：2011年05月16日
那些画连环画的手
《投资者报》记者 肖妤倩
如果不知道“辕门射戟”，应该知道“真假美猴王”；如果不记得“单刀会”，应该记得“哪吒闹海”；如果不知晓“火烧新野”，应该听过“蟠桃宴”……
如果你是连环画的粉丝，应该在《三国演义》和《西游记》里看过这些场景的插图，这些历史里的记忆，没有被幻化，它被众多工笔神将们描摹在纸上。
《三国演义》也好，《西游记》也罢，再或是《红楼梦》，以其为题材的连环画从上个世纪50年代开始就层出不穷，它们背后有无数只神笔之手一直没有停止战斗。
虽然他们不是征伐开疆的徐达，也没有万军之中拿下城池的豪迈，但是也有自己的武器，那就是他们的笔墨。
谁言画笔无用，笔下亦显英雄。
一套三国
群策群力的《三国演义》连环画，集大家之所长，上海人民美术出版社1957年第一版印刷，一共60册，之后身价与日俱增。
1999年在武汉举行的连环画拍卖会上，全套第一版《三国演义》成交价为1700元，2001年，由北京中国书店海王村拍卖公司举办的大型连环画拍卖会上，全套第一版《三国演义》的成交价达12000元，比6000元的拍卖底价整整翻了一番。目前，该套连环画有价无市。
《三国演义》的背后是一群创作大家，其中就有戴敦邦。
在连环画收藏界，戴敦邦或许并不是最抢手的，但是他笔下的那些古典名著中的人物肖像图却成为佳话。大到单幅《红楼梦》、《水浒传》、《聊斋志异》中的人物插画，小到方寸之间的《牡丹亭》纪念邮票，以及巴掌大小的《三国演义》、《封神演义》、《聊斋志异》系列旧版小人书。
他的画作有着戴式风格，在创作汉朝以前的历史题材的画时，从构图的装饰性和黑白的处理上，都尽量吸收画像砖的艺术形式，戴说，“这样易使人感到有历史的时代感，也是内容和形式的一种统一。”
这样的作品信手拈来：1979年《蔡文姬》由浙江人民出版社出版，该作品最早刊登于《工农兵画报》（《富春江画报》的前身）。无论是场面调度还是细节刻画，再或是人物情态表现，都极具感染力，是戴借鉴画像砖形式用于连环画创作的巅峰之作。
1980年，《三国故事》创作的短篇《草船借箭》，为人民美术出版社出版；与施瑞康、戴红杰、戴红儒合作的《三国归晋》，1984年由陕西人民美术出版社出版，该作品大概是戴敦邦唯一一部《三国演义》题材的单行本长篇连环画，其风格延续了七十年代以来的黑白画法，坚实、厚重。
戴的人物画风采，在上海古籍出版社出版的《戴敦邦绘红楼梦人物集》中能一一领略。
其连环画代表作品还有：《一支驳壳枪》、《水上交通站》、《大泽烈火》、《蔡文姬》、《黛玉焚稿》等，彩色连环画《陈胜吴广》、《逼上梁山》、《戴敦邦新绘长恨歌》等在国内外获奖，其中，《逼上梁山》连环画（16幅彩绘）原稿，在2004年北京荣宝斋第47期艺术精品拍卖会上，以22万元成交。
